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美哉艺哉一一龚艺岚艺术作品赏析(三十三)

发布时间:2019-04-25 17:39 来源:未知 编辑:admin

  原题目:美哉,艺哉!逐个龚艺岚艺术作品赏析(三十三)

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  龚艺岚1931年生,原名龚义枏,安徽合肥人,1951年结业于安徽师范大学美术科(原皖北文艺干部学校),1958年结业于浙江美术学院中国画系。现为中国美术家协会会员,原安徽省美术家协会第一、二、三届理事,其画作于50年代即获安徽省美展一等奖。1960年和1966年两次为人民大礼堂安徽厅创绘作品。1960年插手中国美术家协会。同年出席中国第三次文代会和中国第二次美术家代表大会。其作品接连入选第一、二届社会主义国度造型艺术展览;五次入选全国美展和第一届全国现代山川画邀请展。作品入编由前苏联出书的《中华人民共和国画集》和北京出书的《十年中国画选编》、《现代人物画选》、《毛主席留念堂收藏画集》和香港出书的《华夏千家信画集》。部门作品被博物馆、留念馆所珍藏。此中《山深春早》由朝鲜金日成辅弼珍藏。

  分歧角度面面观 1957年

  印度尼西亚马鲁古舞 1957年

  匈牙利民间舞 1957年

  ——一篇未能摆到专家案头的营业自传

  1949年我起头处置美术工作,至今60多年,无艺术职称。20多年前评职称,按其时的政策,旧事出书单元处置艺术工作的同志是不克不及评艺术职称的。前几年省里又出新政策,不只能够评,离退休同志也可参评。报社带领很是关怀一些身在旧事单元,既完成本职工作又创作了良多书画摄影作品的老同志的艺术职称评定问题,最终同意四位书画家三位摄影家申报一级艺术职称。七位老同志都是中国美协、中国书协、中国影协的会员和省协会的理事。此中一位是原省书法家协会主席,一位是原省摄影家协会副主席。人事处同志为大师辛苦地将申报材料拾掇复印了一式4份,报送相关部分。不久被奉告,你们七人的材料都被退回了,说是都不敷前提。由于你们本来都无艺术职称,按照此刻的文件,起头便申报一级,要具备破格评为一级的前提。除了具备一级的前提,还要有5年一届国度大展获银奖的证书。可安徽鼎新开放以来,仅有一幅版画获大展银奖,作者早已调京工作,余下尚无一人,大师忙了一个多月的申报材料,终未能摆到专家的案头。我的教员“安师大”传授,艺术系主任,省高校艺术高级职称评委郑震先生曾说:没想到到此刻你还不是一级美术师,超出我的常识范畴,几乎不成理解。又说,一个艺术家是靠作品措辞,不是靠职称措辞。此次编印画集,省去了重写自传的时间,仅以此,权作我的从艺简传吧。

  我自幼喜爱美术。1949年1月合肥解放,此时我在合肥一中高中部进修,担任学生会的文化部长。除了组织并加入戏剧、歌舞等表演,还上陌头画漫画和宣传画,欢送大军过江,解放全中国。从老解放区传来的新文艺,给我以庞大的激励和鼓励。从中融会一些革命事理,深感革命文艺所发生的庞大能量。因为我具有必然的美术程度,5月份由一中的南下干部郑鑫同志引见我去皖北行署文教处和陶天月、薛欣涛三报酬皖北新区新编的小学教科书画插图。通过工作使我深感本人身手之不足,11月初我考入刚组建的皖北文艺干部学校美术科。(该校于1951年12月迁至芜湖,成长为此刻的安徽师范大学美术学院和音乐学院)这是一所抗大式学校,实行供给制。学政治,学营业,更重视在现实工作中的熬炼。加入了地盘鼎新,反匪反霸,抗美援朝,征购公粮以及防汛抗旱的宣传表演和现实工作。思惟和营业上都有很大提高。因为工作需要,我和几位同窗提前于1951年1月毕业,被派往皖北尝试文工团美术组工作。1952年皖南北归并成立安徽省,改为安徽省文工团。1953岁首年月在文工团美术组的根本上成立安徽省文化局美术工作室,我分在美工室工作。此间我和邵念慈去亳县在本地文化馆颜语同志共同下,组织民间木板年画艺人进行创作。由我们绘制新稿,工人进行刻制,印刷;和岳喜延赴徽州收集墨模和其他美术文物;我还零丁去合肥农村收集和组织挑绣合肥挑花头巾。这些挑斑纹样后来成为80年代省艺术馆同志推出“庐阳花布”设想的部门素材。此时我们也经常深切糊口,进行创作。早在1950年我便创作了新年画《送子去治淮》由昔时的皖北文联筹委会出书(那时还没有出书社)。同时出书的还有郑震、周芜、唐兴鸣、王淼创作的年画。这5幅年画也可说是安徽的第一批新年画。到美术组后还先后创作了年画《赶集归来》《淮河两岸庆丰收·喜讯报给毛主席》,由安徽省人民出书社出书。还创作一幅《选好人民的代表》,因报考“美院”送审,未交出书社。

  为了培育退职美术干部,1954年文化部给安徽一个名额,去地方美术学院华东分院(57年改为浙江美院,现为中国美院)带职进修,结业后仍回原单元工作。省文化局组织上决定我去报考。经测验登科插班入中国画系二年级进修。美院由这届起将3年制改为5年制。将绘画系改为中国画系,油画系,版画系三个系(原还有雕塑系)。我很侥幸地能在现代国画大师潘天寿先生以及像一串珍珠般闪亮的名字的美术教员指点下进行系统的专业和理论进修,使我在美术专业上来了一次升华。此间1956年三年级创作的国画《友情》获安徽省第一届青年美展一等奖。(奖章一枚,奖金150元)也许是激励年轻人,这是鼎新开放前省及全国美展唯逐个次评奖的美展。稍后四年级创作的《考文化》和《友情》同时入选1956年第一届全国青年美展。1958年五年级时我的结业创作《大战河港》作为安徽作品送京参评,入选在莫斯科举办的第一届社会主义国度造型艺术展览。安徽仅我一件国画入选,还有郑震教员两件版画入选。所以其时美院低年级的同窗曾将58年首届中国画系结业班中刘文西,李山和我称为三颗将来之星(这是十年前,相遇昔时低年级的同窗奉告的)。虽然我不像他们两人那样星光闪动,但我愿做一颗虽不耀眼却一直能发出光和热的恒星。

  1958年我于浙江美院中国画系结业,不加入同一分派,仍回原单元。因为机构调整,原“美工室”已撤销,人员分至几个单元。我和几个同志分到安徽省文联。一个多月后,文联组织上找我谈话。说你还未回来,安徽日报便通过省委文教书记桂林西将你要去了。此刻宣传部不竭来德律风要你去报社,我们想留也留不住。党报工作很主要,你仍是去报社吧。那时,我们都是无前提从命组织分派。再说我也是党和人民培育去进修,既然党报工作需要,10月份我便来报社在美术组工作。1959年1月,报社党组便录用我为编纂。其时旧事营业人员职称也分4级,即编纂(记者),助理编纂,见习编纂,干事。足见报社带领对我仍是很厚爱的。(报社那时有编纂职称的也不外十二、三位。)

  自1950年至60年代初,由安徽人民出书社,上海“人美”和人民美术出书社先后出书我创作的年画,宣传画,独幅画和连环画有:《送子去治淮》,《赶集归来》,《淮河两岸庆丰收.喜讯报给毛主席》,《考文化》,《大战河港》,《山深春早》,《出产资金失窃案》(连环画),《大办农业.大办粮食》,《毛主席和列国伴侣在一路》,《和平·幸福》,《迎春》,《得奖归来》,《中苏连合无敌于全国》,《积肥万万担粮食堆如山》,《党是各族人民的太阳》,《和平友情幸福》共15幅,连环画两本。作品编入《十年中国画选编》,《现代人物画选》,《中华人民共和国画集》(莫斯科),刊载于《美术》,《中国画》,民主德国《艺术杂志》,英文《中国周报》,《中国青年》,《连环画报》,《中国妇女》,《东方红》等刊物以及《人民日报》,《大公报》和《安徽日报》。

  从1959年起我的本职工作即是安徽日报的美术编纂。虽在旧事单元,终究和美术仍是联系关系的。况且我的次要工作时间都花在旧事美术上了。所以此刻申报美术职称,也需写上一些。在报社的现实工作中,我很快全面熟练地控制了报纸美术编纂的营业:不只要画插画,速写,宣传画,连环画和漫画,设想题图,小报头和写美术字做通栏大报头以及节日和重点报导一版的全体粉饰设想,还要为摄影和美术作品设想整版的画刊版面。此外,也要联系和组织美术通信员为报纸作画,因工作需要还要经常值夜班。文革中常要等地方主要动静,有时是通宵不眠。1969年,美术组原有7位同志下放了5位,只剩郑若泉和我两人。轮番一人值夜班,一人上白班,工作压力相当大。我们先后办了三期工农兵美术通信员进修班,成员为正在工场一线或工会工作或刚大学结业在农场熬炼的以及复员甲士和下放知青。将他们请进来,一面进修营业,熟悉报纸的美术工作,一面替我们担负些报纸美术工作,为共同其时全省整建党工作的报导,率领他们赴马钢采访,画速写。创作了一整版相关马钢整理和建党的画在安徽日报刊载。这些同志后来大大都成为安徽省美术界的骨干。如省美协主席章飚,省美协副主席陆鹤龄,省摄影家协会主席康诗伟,合肥市美协主席王守志,安徽青年报美编胡育泉,阜阳艺术馆馆长李绍田,由复员甲士后任肥东文化馆美术干部田雨(杜绍兴),以及由知青后来成为安徽日报美术摄影部副主任的赵成立等。此外,在浩繁来稿中先后发觉了林之耀,王涛,刘筱元,华其敏……等具有专业才调的作者,他们后来都成为安徽美术界的“主将”人物。

  为了宣传报导泗县村落大夫李月华爱民为民的典型事迹,报社以编纂部主任施培毅为首组织了文字报导班子,还派我一同前去以美术形式进行报导。报答社后,他们刊发了一整版的通信。我以6幅素描形式创作了一整版《白衣红心李月华》画刊,载于1972年8月13日安徽日报。由文艺组徐斌配诗。带领还提出文革后报纸都不署作者名字了,就从这版画刊起署你们的名字。我署了在报上常用的艺岚两字,徐斌可能仍心不足悸,署了肖斌。文革竣事后,我由党组录用为美术组副组长,郑若泉升为正组长。

  1990年,由安徽省旧事学会,安徽省旧事漫画协会向全省四位老旧事美术编纂,安徽日报郑若泉,龚艺岚,合肥报徐士捷,安庆报郁家伦颁布了荣誉奖状。

  自1959年起,除了报纸日常的美术工作,我仍然创作了不少美术作品。时间哪里来?一是操纵工作之余时间,即上白班时晚上画,值夜班时白日画。二是报社带领的注重,常说你们完成本职工作后可多画些画,偶尔也给点创作假期。三是省委宣传部和办公厅抽调。1959年向国庆六十周年的献礼创作,我便被抽调去创作了《山深春早》。除昔时入选了安徽省(各行业)献礼展览,还被选送北京。至1960年全国第三届文代会期间入选全国美术博览会(都是各省市的献礼创作美术作品)展出。1961年在此博览会中又筛选了部门作品,在野鲜平壤举办中国美术博览会。金日成辅弼参观时很喜好此画,要秘书买下,展览竣事后,由展览团将此画作为国度礼物赠送金日成。1960年秋至1961岁首年月,由省委办公厅抽调我加入人大礼堂安徽厅的安插工作。我除了创作两幅铁画和砖雕的画稿让工人师傅去制造,还和徐子鹤,柳文田创绘了白描《百子图》由工人制造漆雕屏风。稍后省委办公厅让合肥丝绸厂特制了巨幅丝绢,并让“省博”染色,由我们三人画成工笔重彩《百子图》,入选1962年留念毛主席在延安文艺座谈会上讲话颁发二十周年美展。(因为此展是文化部和中国美协合办,文革后定为第三届全国美展)。我还有一幅由上海美术出书社出书的《党是各族人民的太阳》也入选了此次美展。

  1960年我插手中国美术家协会为会员,也被选为刚成立的安徽省美术家协会理事(鼎新开放后被续选为二、三届理事,直至退休)。同年和赖少其,鲍加,梅华(农人画家),储纯一(农人画家)五人出席中国第三届文代会和中国第二届美术家代表大会。

  1962年创作了《迎亲图》入选将在南斯拉夫举办的第二届社会主义国度造型艺术展览。因为中苏关系逆转而使此次展览流产。

  为预备第四届全国美展,由省委宣传部抽调赴巢县岱猴子社采风,创作反映干群关系的《贴心话》,入选第四届全国美展,此次美展先按大区展出,然后分批进京展出。同时画了另幅《投亲道上》,入选安徽省美展。

  1964年秋至1966年秋,加入农村社会主义教育活动的工作。先后履历5个公社,这期间仅偶而画点速写。

  1966年秋刚从农村回到报社加入“活动”,又由省委办公厅告急调去“救火”。本来是北京小将们造反,冲要进人大礼堂扫四旧。省委要从头安插安徽厅。我和被调来的于雁,余登良三人,先按照带领企图,创作了一幅以“五.七”指示为主题的白描稿,由从屯溪调来的漆雕工人以及“合师院”(现“安师大”)学版画的学生进行制造漆雕屏风,以换下新近的《百子图》屏风。同时将所有的徽派大版画,换成“语录挂屏”。到90年代从头安插安徽厅时,此“五.七”屏风连同另面的铁画“梅山川库”运回安徽,姑且放在“省博”的大厅。我偶过见到,有感而发写了篇《故画重逢》颁发于1996年1月5日安徽日报,论述昔时漆雕屏风制造过程中发生的那些不成抗拒又令人哭笑不得的旧事。

  鼎新开放后,1979年全国科学大会召开,同年举办第一届全国科普美展。为了驱逐科学春天的到来,我创作了《彩蝶纷飞》(百蝶图)入选展出。

  1984年省里组织为第六届全国美展进行创作。因为曾亲历1966年8月北京“除四旧”的恶浪。此刻拨乱归正,人们又恢复了爱美之心。街上一扫黑、蓝、灰的服饰色彩,姑娘们又起头“花枝招展”,陌头巷尾也响起了卖花声。我感觉我们的糊口就该当追求真、善、美,于是上街收集女孩分歧的服饰、发型和坤包,创作了一幅少女们街边购花的《白兰花》。画界的伴侣和评委们很看好此画。选入了安徽12幅国画送京参评。可能我的画法较保守,也可能画的都是城市布衣的女孩子,作为其时人物画,可能不属支流题材,和另几幅送评国画一并落第。另一画友画的“农人丰收”,在省里未评上送京参评,在作者要求下带去北京却入选了。

  鼎新开放后,因为报载多次各类评选,评奖勾当中具有潜法则,加上本人两次亲身体味。又如79年加入“省科普美展”,因为省直单元没人加入评委,都是各地市科委搞美术的人担任,我作为省报美编去展厅选画编发画刊。他们都跟着我保举他们地,市的画,但愿能在画刊刊用。一版画刊能刊用的画不多,不成能每个地市都能有画,有些科普作品是图解式的,见报结果也欠好。良多保举的画也就不成能选中。评奖时他们便没有评省直几位画国画的作品,听说他们彼此通同彼此投票,不评奖也没什么好说。但选送北京省直的国画作品也都没份。省科委担任展览的同志向我说:你能够间接将画寄送北京,于是我写了封信,例外以小我表面将《彩蝶纷飞》寄送全国科普美展组委会,这在全国性美展中是没有先例的,却被例外入选展出了。这至多还给安徽添加了一幅作品参展的数字,我也去参观了第六届全国美展,可有些入选的国画也并不咋样。当然,画展不像体育竟赛评选尺度较着。我又何须再去自寻懊恼呢?从1985年起给本人来个“约法三章”,戏称“三不主义”。即此后凡是评选的,评奖的,花钱买奖项的画展一概不加入。也有破例,即1999年省里举办庆贺开国五十周年美展时,为表心意,我画了斗方《岁月悠悠》送去参评,选不上拿回家挂,成果入选参展。

  从1950年至80年代中期我对本人提出“约法三章”止,我的作品一共入选代表国度加入国际大展及由中国美协和文化部合办的五年大展及团地方,国度科协合办全国大展共9次,入选作品12件。

  一些公益性的画展,如全国扶贫资金会的,救助残疾人的,但愿工程的,救助汶川地动的画展,以及省美协,省书画院组织邀请的赴日、赴德国画展,新世纪安徽美术大展,第四届国际美术大展,安徽现代中国画展……只需接到通知,必然作画加入。

  2000年,我70岁时在安徽画廊举办了《龚艺岚从艺50年》画展。旧事、美术和文艺界的带领和伴侣以及素不了解的观众都来了,赐与了响应的较高评价和激励。也算是给本人的美术事业画个逗号。省委宣传部副部长陈发仁说这是我加入的书画展人气最旺的一次。省美协主席鲍加说我们从他的艺术过程能够看到安徽美术成长的轨迹。有的观众在画展“批评录”上留言:“你的艺术是属于人民的”“您的画笔根植于人民”“新中国50年画史尽收眼底,艺术精深,令人叹服”“画中有令人深深打动的工具,您的画有特殊的传染力”“感情结晶就是真”“五十年风雨,五十年画,画出真情,画出时代精力”……观众连续串赞誉和激励的文句比一些奖项更显得弥足宝贵。

  2004年,中国美协印制了《美术家龚艺岚》画册。除了自《彩蝶纷飞》前5幅,都是1985年自我“约法三章”后,也即不为评选、评奖画展而创作的。也是此“自传”未提及的画。

  2009年,中国文联向我颁布《处置新中国文艺工作六十周年》荣誉证书,这是一份我珍爱的无需谁去评选的实其实在的证书。

  我退休已20年,不断处置中国画创作。感激报业集团党组和省文化厅的关心,给我们已退休多年虽不在文艺单元却毕生处置美术工作的老同志,退职称文艺系列中有一个得当名份的评审机遇。(2012年8月12日)

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